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本套案例既擷取東方傳統(tǒng)的拙樸禪意，又融合現(xiàn)代西式倩影。既領(lǐng)略現(xiàn)代都市風(fēng)格調(diào)，又不乏悠悠海風(fēng)，椰林四起的南國(guó)風(fēng)韻。設(shè)計(jì)師將現(xiàn)代風(fēng)與簡(jiǎn)約風(fēng)完美混搭，納入到空間中，濃烈的色彩，個(gè)性的裝飾，使整個(gè)空間都散發(fā)著一種簡(jiǎn)單大氣的風(fēng)情。
不論是在美國(guó)還是歐洲，隨著對(duì)安全性與日俱增的需求，盡管我們?cè)絹?lái)越注重室外公共空間的可達(dá)性，仿佛所有的室內(nèi)空間卻還是都被私有化了。
但對(duì)于我們城市未來(lái)的多層系統(tǒng)，我們需要更加注重建筑內(nèi)部的公共空間，讓人們能夠抵達(dá)和使用。
1748年，Giambattista Nolli 制作了這張**的羅馬地圖，只標(biāo)出了兩個(gè)特征——哪些是公共的，哪些是私有的。它是室內(nèi)或者室外，是教堂用地或是廣場(chǎng)，都不重要。
它從另一個(gè)角度講述了這個(gè)城市的故事。當(dāng)今也有類似的例子——比如說(shuō)奧斯陸歌劇院的屋頂在室外，但是它是建筑的一部分，并且可以被人使用;藝術(shù)家JR作為較近的掌權(quán)者，開(kāi)放盧浮宮使得人們可以24小時(shí)穿過(guò)它，也不失為另一種模糊室內(nèi)和室外公共空間的舉措。
這類的規(guī)劃決策對(duì)于新的建筑類型發(fā)展來(lái)說(shuō)非常重要，建筑師們自然應(yīng)當(dāng)有響應(yīng)的影響。
對(duì)于一些情況來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單的允許人們進(jìn)入室內(nèi)公共空間就已經(jīng)足夠了。然而對(duì)另外的情況來(lái)說(shuō)，針對(duì)室內(nèi)和室外空間需要有不同的策略才夠。
再次以?shī)W斯陸歌劇院為例，它只需要滿足一種需求，即供人們?cè)倨渖仙⒉健５袝r(shí)候它也需要被重新詮釋以舉辦一場(chǎng)室外音樂(lè)會(huì)。
或者它也可能被溜冰者和騎行的人們賦予與初衷截然相反的功能，他們?cè)谖蓓斏仙舷孪碌仳T他們的摩托車(chē)。或者室外空間可以被如此編譯以解鎖室內(nèi)公共空間的可能性。
室內(nèi)設(shè)計(jì)總是多少包含一些城市規(guī)劃，城市規(guī)劃也總是多少包含一些室內(nèi)設(shè)計(jì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)師毫無(wú)疑問(wèn)已經(jīng)被公認(rèn)為是一門(mén)學(xué)位——他們不再僅僅是被看做一個(gè)室內(nèi)空間的裝飾者。景觀設(shè)計(jì)師也是如此。
這些不過(guò)是傳統(tǒng)的專業(yè)設(shè)計(jì)師。
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